La construcción del centro cultural dedicado al pintor Paul Klee llega ya a su recta final. El día 20 de junio del próximo 2005 es la fecha prevista para su inauguración. Hasta el momento ya se han invertido 80 millones de francos en el proyecto. El lugar albergará 4.000 obras, pero no será un museo muerto. "Aprender en el deleite" será la clave de sus programas de exposición.

Al noreste de Berna, en la zona de Schöngrüng, tres colinas de aluminio y cristal se internan en una pradera de apacible verdor. Es el mejor homenaje que Suiza le puede dar a uno de sus pintores fundamentales. El Centro Paul Klee está a menos de un año de abrir sus puertas al mundo. 

Y no sólo convence por su interior. Su originalidad ya empieza por su estructura arquitectónica. El diseño es una joya de Renzo Piano. "Klee no se merece un museo, sino un paisaje". Con esta sentenciosa afirmación, el arquitecto italiano explica su proyecto. "Cuando conocí el lugar lo miré como una escultura de tierra. Entonces debía trabajar en ella como un campesino". Por su delicada sinuosidad, la construcción armoniza con el entorno de bosques, en primer plano, y con los Alpes hacia el fondo. Además, estará rodeada de un jardín de esculturas contemporáneas. 

Maurice Müller, afamado médico suizo, y su esposa, Martha, dieron el terreno y los fondos para este sueño. Hasta el momento, la cifra alcanza un total de 80 millones de francos. Müller puso dos condiciones: "que el lugar no sea un museo en el sentido tradicional y que Renzo Piano lo diseñe". La construcción avanza a buen ritmo. El próximo 15 de noviembre, por ejemplo, las oficinas del Centro Paul Klee empezarán a funcionar en la colina sur. La fecha tope será el lunes 20 de junio de 2005, el día de la gran apertura. 

"La obra de Paul Klee es parte de la vida de los suizos. Sus cuadros, llenos de color, armonía y de trazos sensuales son gratamente percibidos por públicos amplios, no sólo por quienes saben de bellas artes", afirma Ursina Barandun, directora de comunicación del Centro. 

El patrimonio artístico de los herederos del pintor y la colección que actualmente se halla en el Museo de Bellas Artes de Berna, serán la atracción permanente. Luego se organizarán exposiciones temporales con las reservas privadas que están en otras ciudades de Suiza. 

Además de las salas para la exhibición, la casa ofrecerá un espacio para talleres de formación, el rincón para proyectos educativos con niños y una sala de música. 

La la relación entre Paul Klee y la música es francamente íntima. "El autor tomaba las consideraciones de ritmo, melodía y armonía de las composiciones de Mozart y Bach como una inspiración para sus realizaciones plásticas. Y él mismo era violinista”, refiere Ursina Barandun

Por eso, el Centro Paul Klee incorporará una sala especializada en esta relación. Habrá estudios y recitales. Una de las primeras actividades, por ejemplo, será un ciclo de conciertos en el cual el color de Klee haya inspirado las obras.

Como anécdota, la música fue la amalgama para la construcción del centro. Entre Müller y Piano hay un amigo común: el pianista Mauricio Pollini. Él fue el contacto entre el mecenas y el arquitecto.

A partir de la ayuda de Müller, el Gobierno de Berna, la Oficina Federal de la Cultura y varias empresas privadas trabajan conjuntamente en la marcha del proyecto. “La idea también era dotar a la ciudad de un centro de atracción internacional”, indica Barandun. En cálculos iniciales, el centro costará 103 millones de francos. A más de lo entregado por los esposos Müller, se cuenta con 10 millones de la Lotería del cantón de Berna y 32 más que llegan del apoyo de 13 auspiciantes privados.

Asimismo, la Comuna de Berna ha creado una fundación de apoyo al Centro, con un capital de 20 millones para el desarrollo anual de proyectos de difusión y formación.

La excepcional arquitectura del Zentrum Paul Klee se caracteriza por la estructura de acero de su cubierta. Su geometría en forma ola, que se eleva desde la parte posterior hasta las elevaciones frontales, es tan especial que cada metro individual, con vigas de acero de 4'2 Km., tiene una forma diferente. 

La geometría idiosincrásica del edificio radica en el hecho de que la sección de los arcos de acero está ligeramente inclinada, pero siempre en diferentes ángulos. Los arcos son tensados por puntales a compresión directamente integrados en la estructura del tejado para impedir que los arcos se inclinen hacia atrás. Las extremidades de los arcos de acero son comprimidas juntas con la ayuda de ligaduras que están conectadas con el suelo y con las losas del suelo para evitar que los arcos de acero se deslicen de su base. Cada una de las vigas de acero curvado, con pesos diferentes, ha sido construida individualmente. 

Las secciones individuales fueron primero cortadas de grandes placas de metal, utilizando una máquina de corte por control por ordenador. Luego se moldeó su forma definitiva y, finalmente, se soldaron juntas. La fuerte curvatura de las vigas de acero impidió que este proceso de soldadura se pudiera hacer mediante maquinaria, lo que significa que más de 40 km de juntas han sido soldadas a mano. 

Tras revisar otros materiales alternativos como el aluminio, cobre y titanio, se decidió usar un acero especial para la cubierta. Criterios ecológicos, económicos y técnicos fueron decisivos para esta elección. 

La estructura de su cubierta, junto a sus cimientos y su fachada fueron simuladas por ordenador en modelos 3D y analizadas por múltiples expertos. 

Una de las consecuencias de la inusual geometría de este edificio es el enrevesado diseño utilizado en sus fachadas acristaladas de más de 150 m. de alto. La fachada se divide en una sección superior y otra inferior, que delimitan todo su alto. Las dos secciones de esta fachada son compensadas y conectadas por una cubierta transparente (la cubierta del Museumstrasse), con una altura de 40 m a nivel del suelo. La fachada acristalada mide 19 m en su punto más alto, y las láminas más grandes de vidrio pesan, por lo menos, una tonelada métrica y miden 6 x 1'6 m.

Una cubierta de acero de esta medida está sujeta considerablemente al movimiento térmico inducido, que es el motivo por lo que es crucial que la estructura de la fachada sea capaz de rastrear la temperatura relacionada con el movimiento de la cubierta principal causada por fuerzas adicionales ejercidas sobre los elementos individuales de los elementos de la fachada. El innovador sistema de conexión de cargas usado en el Zentrum Paul Klee permite que la fachada quede suspendida, y las cargas sustanciales de la fachada y la fuerza de los fuertes vientos puede ser transmitida a la cubierta arqueada flexible sin peligro alguno. 

Para Renzo Piano, en el plano de la iluminación prima la capacidad de crear desde el exterior una atmósfera que mezcle, luz, iluminación y transparencia. Al mismo tiempo, la iluminación interior de las áreas de exposición tiene que ser regulada precisamente, ya que de ello depende la calidad y la vida de la sensación de iluminación propia de las obras de arte, que no se puede poner en riesgo. Los restauradores recomendaron una intensidad de luz de sólo 50-100 lux (unidad de iluminación) para los trabajos de Paul Klee. Para hacernos una idea de lo que esto significa, un día soleado de julio produce una intensidad de luz de 100.000 lux, mientras que un día nubloso de marzo tiene una luminosidad de unos 10.000 lux. Se necesitan 400 lux par iluminar una oficina con luz eléctrica y la luna creciente produce una iluminación de 0.2 lux. 

La compleja iluminación utilizada en la Fundación Beyeler, obra también diseñada por Renzo Piano, permite observar que la colección puede soportar una iluminación de 240 lux sin resultar perjudicada. Comparando estos niveles de iluminación, las áreas de exposición del Zentrum Paul Klee se caracterizan por una disposición crepuscular. Existen proyectores utilizados para ofrecer la iluminación básica, repartiendo la luz dentro de las estancias, donde se refleja con un efecto difuminado. Con los sistemas de precisión de control de iluminación también se pueden utilizar fuentes adicionales de luz para iluminar trabajos individuales, creando las condiciones ideales para admirar las obras que el centro expone.

Las obras de arte reaccionan negativamente ante un exceso de luz, pero también ante las fluctuaciones de temperatura y los extremos de humedad, motivo por el cual los valores de climatización del ambiente tienen que ser regulados permanentemente. Una precisa regulación de los sistemas de aire acondicionado garantiza que la temperatura no se apartará de la guía recomendada de valores más de un grado centígrado. La guía recomendada de valores en verano e invierno es de 23 y 21 ºC, respectivamente. La máxima desviación permisible de la humedad atmosférica óptima de 50% es el 5%, y los filtros de carbón también son usados para mantener el aire limpio.

Todas las áreas abiertas al público del Zentrum Paul Klee están equipadas con aire acondicionado, utilizando una instalación sin ruido.

Se han tomado múltiples medidas para que el consumo de energía sea tan bajo como sea posible. El excelente aislamiento de la cubierta, el techo y el suelo logra reducir al mínimo cualquier pérdida de calor en invierno y de climatización en verano. El calor que no se aprovecha es reciclado para calentar el abastecimiento de aire, por lo que también se minimiza la pérdida de energía térmica.

Los elementos de protección solar colocados en la fachada acristalada principal evitan cualquier contacto directo de los rayos solares. La eficacia del doble acristalamiento y de los sistemas de iluminación eléctrica, calefacción y ventilación también contribuyen a moderar el consumo energético.

Las placas solares, los generadores eólicos y los sistemas fotovoltaicos han sido examinados entre otros potenciales suministradores de energía, buscando la fuente de energía más económica y ecológica. Como era imposible encontrar ninguna referencia indicativa en otros proyectos para el Zentrum Paul Klee dado sus inusuales soluciones, la decisión tomada fue el gas natural.

Se estima que el resultado de la valoración del consumo de energía anual, medido según las estrictas normas suizas para el sector de la construcción, será muy positivo.

Asimismo, se han tomado medidas de aislamiento superiores a la media para proteger el museo y las áreas de exposición.